Abstract Canvas Num. 1 (flash-sonogram)

Composition 2 Parabellum (Flash video sonogram)

Composition 1 (sonogram flash video)

my electronic music as baroque

"...the music lacked coherent melody, was unsparing in dissonances, constantly changed key and metre, and speedily ran through every compositional device.
(anonymous:Mercure de France in May 1734 (‘Lettre de M*** à Mlle*** sur l’origine de la musique’)

One takes its melody from the natural sounds of our throat and from the accents of the human voice, which speaks to concern others with what touches us, always without grimace, always without effort, almost without art. We shall call this songful music [la musique chantante]. The other aims to surprise by the boldness of its sounds and passes for song while pulsating with speed and noise [veut surprendre par la hardiesse des sons & passer pour chanter en mesurant des vitesses & du bruit]; we call it Baroque music [la musique Barroque].
(Noel Antoine Pluche, 1746)

 J.-J. Rousseau ventured a definition in his Dictionnaire de musique (Paris, 1768): ‘A baroque music is that in which the harmony is confused, charged with modulations and dissonances, the melody is harsh and little natural, the intonation difficult, and the movement constrained’

(from New Grove Dictionary of Music)

sonogram of Galaxies Symphony I - Andromeda, shows its obvious and naïfe structure: ABA' form: stars, gas, dust and dark matter; halo-disk, spiral arms and bulge

Galaxies Symphony III - Large Magellanic Cloud

dload

Galaxies Symphony II - Small Magellanic Cloud

all sort of manipulations on a prototype early composition: additive and subtractive synthesis, partials drawnings, etc ets

4 Shared link

LIST OF ELECTROACOUSTIC MUSIC CHARACTERISTICS

1)

The

pitch-­‐parameter

compared

with

instrumental

and

vocal

music

has

a

reduced

role

or

is

absent.

Object-­‐oriented

instead

of

pitch.

2)

The

time-­‐parameter

appears

often

as

vague

and

subjective.

It

is

seldom

based

on

metrical

durations

in

a

traditional

sense.

Repeated

and

aperiodic

sonic

elements

rather

than

rhythmic

processes.

3)

The

entire

sound

world

can

in

principle

be

used

for

a

composition.

4)

Discontinuous

processes

in

sound

sequences.

Causal

logic

is

frequently

absent.

5)

Mimetic

elements

are

common

on

various

levels

of

abstraction.

6)

Parallel

motions

instead

of

counterpoint,

“polysonic

layers”.

7)

Composers

almost

always

realize

their

works

by

themselves.

Generally

no

interpreters

are

required.

8)

Spectral

and

timbral

compositions

are

frequently

found.

Continuous

transitions

occur

from

one

sound

to

another,

e.g.morphing,

“mélange”

etc.

9)

Variable,

virtual

room

acoustics

and

ambience

are

essential.

Virtual

sound

movements

are

often

employed.

10)

EAM

as

a

self-­‐contained

object

belongs

to

the

category

fine

arts

while

instrumental/vocal

music

belongs

to

performing

arts.

(Meaning? Keynote addrress given by Lars-Gunnar Bodin to the Electroacustic Studies Conference in Stockholm, Sweden. SEAMUS News 2012-02)

Galaxies Symphony: I - Andromeda

this is the first movement of a Galaxies Symphony, that I began three years ago, it's the last composed. in this music I deal with two approaches: a "botton-up" approach, from microsounds and granular synthesis to the sections or objects, and then a "top-down" approach: from the overall form to the including superimposed layers of sections and objects.

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Algo pra ler

"Tornar sensível um objeto simbólico ou mesmo tornar conceito um

objeto sensível, para depois retirá-lo deste território: esta é a tarefa do

compositor. Ele não comunica absolutamente nada, ele apenas joga o ouvinte

num campo de batalha sem definir as regras. O compositor tece um território

complexo, uma malha intrincada de entradas multiplas, ao reiterar seus

elementos numa forma de ritornelo; no modo como faz retornar a série, como

tece os volteios dos campos harmônicos, como elabora o focar e desfocar de

suas texturas musicais. Daí para alguns a escuta de músicas recentes parecer

tão incomoda, pois a todo tempo ela traz o desconforto de territórios

movediços. À comodidade de um codigo simples onde o ruído de informação

era minimizado, sobrepõe-se a violência de um campo minado, em que cada

ponto pode ser um ponto de passagem."

(Silvio Ferraz: Música e Comunicação: Ou, o que quer

comunicar a música? Anais do

XIII Encontro Nacional da ANPPOM, Música no Século XXI: Tendências,

Perspectivas e Paradigmas

Volume II

Escola de Música da UFMG

Belo Horizonte - MG )

"Our common definition of “noise” is most probably “any sound of an unwanted and incidental

nature”. Noise is that “sound” which intrudes at unpredictable moments; that has a character which

instills alarm, anxiety, stress and fear in our minds. It may be loud or soft, brief or persistent. It may

leave only a momentary impression, or one that lingers long after the noise itself has subsided. Noise

can counter and challenge simple perceptions, dislocate attention and create an uneasiness within the

listener which blocks engagement with the musical or central sound object and, of course, silence."

(ALISTAIR M.RIDDELL: Music in the Chords of Eternity. CONTEMPORARY MUSIC REVIEW, Vol 15, part I: A Poetry of Reality)

"Sonograms represent the distribution of spectral energy from an acoustic source across frequency and time as a two dimensional visual plot. On these plots the horizontal axis represents elapsed time (from left to right), while the vertical axis represents frequency (from low to high). Energy (amplitude) is represented by the brightness of the trace (or alternatively the colour)."

"The recognition by listeners (and composers) of sounds‟ causation, whether real or apparent, is not to be ignored or relegated to supplementary status. Rather, it is seen as a primary force in the structure of acousmatic music, whether through metaphorical or more direct links with our environment. Sounds may have differing degrees of connection with their apparent sources, referring to them precisely or through a kind of family resemblance— a taxonomy of excitatory causes. Sounds are perceived not only to have detailed relationships with specific sound producing objects but also relationships with “surrogate” sources."

(William Luke Windsor: A Perceptual Approach to the Description and Analysis of Acousmatic Music)

"All electronic music is a meditation on

the act of listening to sounds both old and new, therefore a meditation on

the cognitive processes that accompany listening. But electroacoustic music

embodies perhaps the most fraught attitude toward this new reality of sound,

since it is at its core ambivalent about whether it should eschew the formal

and structural parameters that would readily link it with traditional, acoustic

music. The sheer freedom of electroacoustic music constitutes both its

strength and its burden."

(JOANNA DEMERS: LISTENING

THROUGH

THE NOISE

The Aesthetics of Experimental Electronic Music)

Ma'ino 'i Reko Ypy Kue

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Ensaio de composição com ruídos: branco, rosa e noisebands de várias frequências, sobre quais uma sinusoide flutua. O programa do título é genésico: o espírito sopra sobre a totalidade (primeiro minuto) enquanto Ma’íno’í, o colibri antepassado de toda criação, bate suas asas gerando os parciais da palavra primordial. Durata 4min 17seg

Cap. I – MAINO I REKO YPY KUE

                             O TEKÓ* PRIMORDIAL DE MAINO I*

I


Ñande Ru Pa-pa Tenonde  guete rã  ombojera pytũ yma gui

                              Nosso Pai Pa-pa* O Anterior seu futuro corpo fez-se-abrir da noite ancestral


I(b)*


Ñande Ru Pa-pa Tenonde ojera pitũ yma mbyte re

                               Nosso Pai Pa-pa O Anterior se-abriu por meio da noite ancestral


II


 Yvára  pypyte,  apyka apua’i, pytũ yma mbyte re oguerojera

                    Do céu-essência o meio-dos-pés, o assento redondinho, por meio da noite ancestral
 fez-se-co-abrir  

 III


 Yvára jechaka mba’ekuaá, yvára rendupa,  yvára popyte,  yvyra’i,
 yvára popyte rakã poty oguerojera Ñamanduĩ  pytũ yma mbyte re

Do céu-essência o resplendor que-sabe-as-coisas , do céu-essência o todo-ouvir,
do céu-essência o meio-das-mãos, o báculo,
do céu-essência o ramo florido do meio-das-mãos fez-se-co-abrir Ñamanduĩ  por meio da noite ancestral
                   


IV


Yvára apyre katu jeguaka poty  ychapy recha.
Yvára jeguaka poty mbyte rupi, guyra yma, Maino i, oveve oikovy.


Do céu-essência o cocar florido do sumo-cume orvalho viu.
Pelo meio do cocar florido do céu-essência, a ave ancestral, Maino i voa estando.

(uma tentativa de tradução do primeiro canto de Ayvu Rapyta: Textos míticos de los Mbyá-Guarani del Guairá)

Pineal Experience Session 4

mais experiência

experimente

Asterismo 2 - Crux Australis

todos os sonogramas foram realizados em Acousmographe

INA-GRM

para ouver mais, o segundo asterismo: privilégio dos que olham o céu austral: mimosa, acrux, gacrux e o saco de carvão, não esqueci da intrusa!

veja

Pineal Experience Session 3

Pesando bem todo misticismo sobre esse órgão minúsculo, melhor, aumentando todo misticismo: é só um título, quando poderia ser alguma metáfora...dizem que é um olho, mas se encontra entre os ouvidos, daí a ideia de uma música que faça vibrar esse centro...eu mesmo tenho experimentado, quando imerso nessas sessões em máximo volume, as ondas cricrilando no meio da cabeça, mas...convenhamos: é só música, ou como queiram: sons (des)organizados...

Experiencie aqui!

Pineal Experience: Sessions 1 & 2

 "O psiquiatra brasileiro Dr. Sérgio Felipe de Oliveira, neurocientista, defende em pesquisas que a glândula pineal seria o órgão sensor que capta as informações por ondas eletromagnéticas devido as propriedades dos cristais de apatita, que as converteriam em estímulos neuroquímicos de forma análoga à antena do aparelho celular para sinais eletrônicos."(Wikipedia).

"Quando você finalmente chegar bem perto da glândula pineal, ela reagirá lançando clarões de visões e/ou palavras e frases em sua mente. Isso pode ser assustador caso você não espere resultados tão imediatos. Quando estiver pronto, empurre suavemente a haste dourada por completo no meio da glândula pineal, pois você estará bem consciente de sua presença agora.Pode haver uma curta explosão mental de luz e som, então as energias se unirão e se equilibrarão. "(Mestre Professor Kuthumi, através de Ruth Ryden).

"Meditação, visualização remota e criativa, Viagens Astral e/ou Experiências Fora do Corpo, etc, está tudo ligado a esta glândula.

Ela também é responsável por processos de idealização, criação, processos mentais, criatividade, etc…" (Marcio Santos).

composições com ondas puras: sinusoides e cosenoides.

SESSION 1

os últimos segundos dessa sessão, devido a compressão do MP 3, silenciam, na verdade nesse ponto as ondas se situam na região infra-sônica, portanto inaudíveis para os humanos.

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SESSION 2

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Flâmulas, Hidras & Coquetéis

esta se inspira no livro de mesmo título do grande amigo, comparsa de utopias concretas, o poeta Barbosa da Silva (Digão).

  

"...rumores harmônicos...

           ...rouxinou explosante...

 ...timbre noturno....

           ...estalando vozes...

  ...formas mutáveis...

                       ...os acordes...

...(...guitarra elétrica e uma flauta frenética)...

   Tirinete para Percussão

...sinfonia cidade...

                     ...não há músicos tocando...

...batuques em Batá...

                      ...do som

                 d'água

         caindo...

...lúdica música via luta... 

                             ...tambores da mente...

...música permanente música...

                             ...música ruptura...

...ressonantes nuvens...

                        ...tambores em caos...

...flauta órfica...

                    ...música contínua...

...flautas e tambores...

                        ...ouço tudo musicar esferas e rios...

            ...batucadas

   girando...

(trechos de poemas de Flâmulas, Hidras & Coquetéis: Barbosa da Silva,

     Sol Negro Edições: Natal, 2011)

Sol Negro Editora

  Escolhí três elementos (timbres) presentes no livro, multiplicado por três num canon caótico, que se transforma num loop vertigem.

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Asterismo 1 - Pleiades

para ouver o céu, o primeiro asterismo (micro-sons e síntese granular), acima o todo (Fourier - escala logarítmica), abaixo o mesmo sonograma num zoom em 7 segundos

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Dogma & Ritual

Dogma & Ritual tira seu título de um livro sobre magia, mas a magia que trata é puramente magia sonora, uma dialética musical em que o dogma se perfaz como sons reconhecíveis: o piano em enunciados rítmicos que, no entanto, não nega a sua mecanicidade (lembrando músicas mecânicas para pianola como praticado por Conlon Nancarrow ou Gyorgy Ligeti) e que evolui em processos complexos,revelando-se em materialidade puramente sintética, distorcendo a ilusão de sua realidade até o momento da epifania. Ritual inicia-se por volta dos 6 minutos e meio, quase de propósito na seção áurea do todo da peça, o material de Dogma é, por assim dizer, transcendido, a complexidade vai se resolvendo em eventos massivos que caminham para uma dissolução: contração e expansão para o silencio. Durata 10min39seg

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Composition 2 parabellum

the second composition experimenting with granular synthesis.

download here

Mi Develeskie Gueri

sonogram made in Acousmographe (INA-GRM)

composed Nov. 2013, simple serial noisebands & micropolyphonics glissandi...the title means: my holy girl.

you can download it here